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　　年才搬走。武昌阅马场一带，是武昌的文化中心，武昌首义“红楼”离我家两百米。众多剧团、剧场、电影院就分布在我家周围，剧场、电影院有湖北剧场、江汉剧场、黄鹤楼剧场、武昌电影院、人民电影院、武昌区委礼堂等，剧团有湖北省楚剧团、湖北省汉剧团、湖北省话剧团、湖北省歌剧团。湖北省戏曲学校和湖北省戏曲学校排演场（原省府大礼堂），也在阅马场。我在这些剧团、剧场看过许多的演出和电影，这些美好的艺术熏陶，为我日后成为戏曲广播编辑打下坚实的基础。

　　我们这一代人，戏曲的启蒙来自于“样板戏”电影，1973年开始上九龙井小学（就在我家窗户对面），学校组织观看了所有的样板戏电影，我当时认为京剧就是工农兵，高大全。现在回想，印象最深的“样板戏”片段，既不是《沙家浜》的“智斗”、《红灯记》的“说家史”，也不是《智取威虎山》的“打虎上山”，《杜鹃山》的“乱云飞”，而是《磐石湾》的“刀对鞘”，一生一丑，亦庄亦谐，好玩有趣。 《磐石湾》还有夫妻吵架顶嘴的戏，这在“样板戏”中是绝无仅有的。1977年以后，《磐石湾》全剧再也没有恢复上演，我记得仅在1990年代，李军和朱世慧，在央视戏曲频道的晚会上演过一次“刀对鞘”。

　　1977年开始，传统戏恢复上演，传统戏电影也重新放映，我要么跟着大人进剧场，要么找大人要钱买票进电影院，看了好多老戏。真正的戏曲审美观，这才建立起来：原来京剧是一桌二椅、出将入相，原来戏曲还有帝王将相、才子佳人。看现场，赶上了陈伯华的汉剧《柜中缘》、郭玉昆的京剧《闹天宫》、熊剑啸的楚剧《葛麻》；戏曲电影看得就更多了，1978-1984年我读中学期间，看过的京剧电影有《铁弓缘》《野猪林》《群英会》《借东风》《望江亭》《杨门女将》《荒山泪》《尤三姐》《宋士杰》《武松》《秦香莲》《穆桂英大战洪州》《梅兰芳舞台艺术》《尚小云舞台艺术》《周信芳舞台艺术》《盖叫天舞台艺术》《白蛇传》《吕布与貂蝉》《李慧娘》《升官记》《红娘》等；我对越剧、评剧、豫剧、湘剧、昆曲、黄梅戏、曲剧、越调等剧种的认知，也全部来自于戏曲电影，如《红楼梦》《梁祝》《花为媒》《七品芝麻官》《生死牌》《游园惊梦》《天仙配》《卷席筒》《收姜维》等。其中有的电影还是在露天观看的，那时长江大桥守桥部队经常在蛇山上放映电影，放电影的晚上，就是武昌阅马场一带居民的节日，男女老少带着小板凳去占座位，银幕的正面坐满了，就看反面。郁冬演唱的歌曲 《露天电影院》，就是我们那时的写照。

　　1978年，也就是小学毕业那年，湖北省戏曲学校“文革”后恢复招生，同班同学余文扬被选上京剧学员班，我没有被选上，心中好生羡慕。遗憾的是，这个班仅办了3年，因种种原因解散了，学员们各奔前程，有的转入同校楚剧班，有的转入武汉戏校……。2018年这个仅办了三年的湖北戏校京剧班的同学集体返校，搞了一次民间的纪念活动。曾在这个京剧班的有：影视剧演员徐帆、中国戏曲学院院长尹晓东、湖北省京剧院老旦易艳、湖北省楚剧团旦角李丽超……余文扬最后在湖北省博物馆从事文史研究。

　　2021年，我找到了徐帆1979年在电台录制的《二进宫》选段录音“李艳妃坐昭阳前思后想”，《二进宫》是徐帆的开蒙戏。我将这段录音发在公众号《武汉戏码》上，配上徐帆、李丽超等人提供的1978年、2018年的一组对比照片，引发了一段“回忆杀”。徐帆1981年转入武汉戏校改学线年，北京人民艺术剧院和中央戏剧学院联合办班，徐帆前去报考并被录取。1991年，她被分配进北京人民艺术剧院。这些我都是后来才知道。李丽超现在还是我的邻居。人海茫茫，圈子很大，圈子又很小。

　　繁忙学业，艺术爱好，在我身上没有发生矛盾，两者兼顾，反而是互相促进。我除了对戏曲的喜爱外，对绘画、话剧、电影也非常热衷。小学一年级时，美术老师发现了我的绘画才能，让我画黑板报。谁知这一画，从小学一年级，一直画到高中三年级，画了11年，直到进大学，上课没有固定教室，也就没有了黑板报。我至今感谢这位美术老师，他的名字叫汪定鳌。父母一直支持我的爱好，为我订了《大众电影》杂志和《讽刺与幽默》报，从1978年开始，直到1988年我大学毕业，有了收入为止。

　　1982年2月的一天，当时我正在读高一，放学的路上，武昌桥头下，一个临时报摊，只卖一种报纸，一看叫《戏剧电影报》，四版小报。摊主说：这张报纸是今年才出的，每周一期。太好了，当时的我，戏剧、电影都喜欢，5分钱买了一张，居然一口气，四个版，每篇文章都一字不漏地看完，更没想到这一看就是19年，直到2000年停刊，从这张报纸上我学到了很多很多很多东西。那些年，真是纸媒的黄金时代。戏曲类杂志，当时全国发行的只有《人民戏剧》（1976年3月-1982年12月），从1977年起，父亲单位的图书室订了《人民戏剧》，我每个月都去看一次，《人民戏剧》后来改名《戏剧报》（1983年1月-1988年6月）、最后定名《中国戏剧》（1988年7月），我每期都看。

　　1970年代至1990年代，也是广播的黄金时代 ，当时收音机能听到三家电台：中央人民广播电台（简称：中央电台）、湖北人民广播电台（简称：湖北电台）、武汉人民广播电台（简称：武汉电台）。其实武汉电台、湖北电台原本是一家，1949年开始只有武汉电台，1950年又成立了中南电台，1953年中南电台改名湖北电台，几十年分分合合，但始终在一起办公。1989年武汉广播电视大楼在汉口建设大道620号落成，1990年武汉电台由位于中山公园旁的湖北省广播大楼搬迁至此，武汉电台和湖北电台这才彻底“分开”。这些都是等我1992年进入武汉电台后才知道的。“一报一刊三台”(《戏剧电影报》、《中国戏剧》杂志、中央电台、湖北电台、武汉电台)成为了我爱戏、听戏、迷戏的最好老师。

　　当时的广播电台文艺节目非常丰富：音乐、文学、曲艺、戏曲、小说连播、电影录音剪辑、广播剧等。那个年代电视机尚不普及，收听广播是欣赏艺术最方便、最便宜的方式。比如中央电台的《小说连播》节目，是中午12点半，无论是读中学的我，还是读大学的我，吃完中饭，静静地听上半小时。袁阔成的《三国演义》、董行佶的《骆驼祥子》、王刚的《夜幕下的哈尔滨》，李野墨的《平凡的世界》《白鹿原》、曹灿的《李自成》、姚锡娟的《红楼梦》、牟云、刘继宏的《风流才女石评梅传》等，都留下了很深的印象。湖北电台、武汉电台也播出了不少优秀“长篇连播”节目，如刘兰芳的《岳飞传》《杨家将》，何祚欢的《西游记》《三言二拍》。电影录音剪辑，特别是外国电影录音剪辑，那些优秀配音演员如邱岳峰、毕克、乔榛、童自荣、苏秀、李梓、刘广宁、丁建华、向隽殊等，对我来说也是如数家珍。

　　那时，电台的戏曲节目也是非常扎实的，好节目太多，不胜枚举。1984-1988年我读大学期间，陆续购买了中国广播出版社出版的四本《戏曲群星》（中央电台戏曲组编辑），《戏曲群星》收录了中央电台“戏曲广播专题”的播出稿146篇，系统介绍了京剧、越剧、评剧、豫剧、汉剧、吕剧、晋剧、沪剧、锡剧、粤剧、川剧、河北梆子、湘剧、秦腔、黄梅戏等剧种名家的演唱艺术，是一套很权威的戏曲资料。现在想想，这四本书竟成了我当戏曲广播编辑的启蒙教材了。近年来，这些专题节目的录音陆续在网上流传，我也在《武汉戏码》公众号上，上传了部分专题的录音。

　　1984年我从33中毕业考了大学，回首六年中学时光，感谢三位班主任杨振荣、杨远达、邢观舜老师，六年间，一直让我担任班干部，对我各方面能力进行锤炼；感谢教英语的蔡红瑜老师，生动活泼的教学方式，让我觉得学习是一种快乐；感谢团委书记刘翔老师，对我的器重和培养，我是同学中第一批入团的，也是第一批团干部。刘翔是湖北省汉剧团丑角名家、汉剧史学家刘小中的公子，在我进入武汉电台工作后，还赠送了刘小中先生的著作，对我的工作鼎力支持。

　　我是在武汉上的大学，校园在武昌，离市区较远，进城现场看戏不便，加上1980年代中期开始，各电影制片厂不再拍摄戏曲电影，听戏曲广播，看戏曲报刊，成了我接触戏曲的主要方式。1986年我购买了一本北京出版社出版的《京剧大观》，上面收录200多出京剧的主要唱词，解决了我听不懂唱词的难题，这本书是我使用最多的京剧书，电台一播放京剧节目，我就把《京剧大观》打开，找对应的唱词，这本书几乎被我翻“烂”了。2020年我主编的《看唱词，听汉剧》一书，也是受这本《京剧大观》的深深影响，普及戏曲，从听懂唱词开始。1987年我拥有了人生第一台盒式录音机，用它可以录制电台播出的戏曲唱段录音，能够反复欣赏；人生购买的第一盘录音磁带，也是京剧磁带，名叫《京剧（七）选段》，一个老唱片拼盘合集，A面是余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、谭鑫培，B面是杨宝森、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，一人一段。

　　读大学期间，唯一一次进城看戏是1987年10月，首届“中国艺术节”中南区分会场设在武汉市，文化部特别安排了中南五省著名戏曲艺术家专场，湖北汉剧陈伯华，河南豫剧常香玉、湖南湘剧谭保成、广东粤剧红线女、广西桂剧尹羲。这场演出一定要看，可是，演出地点设在汉口民众乐园的江夏剧院，散戏后回学校的公交车已收班。怎么办？周末回家与父亲商量，父亲说：“周日骑我的自行车返校，下周六回家再骑回来。中间你去看戏，往返都骑自行车。” 那一晚的演出非常精彩：谭保成表演了湘剧（昆腔）《醉打山门》，尹羲演唱了桂剧《梅开二度》《富贵图》《打桃赶会》三个唱段，红线女演唱了粤剧《搜书院》《焚香记》《荔枝颂》等五个唱段，常香玉演唱了豫剧了《花木兰》《拷红》《于无声处》等五个选段，大轴是陈伯华表演的汉剧《宇宙锋》“装疯”。 前面四位艺术家，我是第一次观看现场，也是最后一次观看现场。这个专场武汉电台现场录了音，2021年我将这些珍贵的录音，发在了《武汉戏码》公众号上了。

　　1989年3月，为祝贺以京剧艺术家关正明为首的武汉京剧研究社的成立，应武汉市文化局、武汉晚报以及武汉市演出公司的约请，《中国戏剧》杂志社组织了中国京剧院、北京京剧院的李维康、耿其昌、刘长瑜、张学津、赵葆秀、叶金援等，与武汉市京剧团合作，在江夏剧院连演一周。这样的阵容，实在难得，我不仅见到了众多偶像级的京剧演员，得到了他们的签名，还结识北京名票、京剧活动家袁静明先生。演出之余，京剧名家们参加了武汉京剧票房的活动，我跟着袁静明也参与其中。两件事，印象深刻，一件是有关李维康，当年42岁的李维康，如日中天，有位崇拜她的女票友，活动现场急切地想拜李维康为师，李维康不慌不忙地说：“我学戏没有拜过师，我也不收徒弟，你有什么问题，我可以共同探讨。”另一件事与我自己有关，名家与票友联欢，袁静明和著名琴师燕守平商量，安排我演唱一段，我激动的心，快蹦出来了，问我唱什么，我选择了我购买的第一盘京剧磁带中马连良的《淮河营》唱段“此时间不可闹笑话”。在燕守平的伴奏下，我自己都不知怎么唱下来的。这是我平生第一次上弦演唱，也是我最后一次上弦演唱，从此我打消了当票友的念头，一心一意做个只看戏的观众。

　　李维康是我最喜爱的当代京剧演员，李维康和武汉电台的两位戏曲编辑吴晓邦、董绍琦，是中国戏曲学校同届的校友，1987年还应邀来武汉电台，录制了广播京剧《醉美人》。我和李维康老师1989年一别，再次相见是2008年，当时湖北省京剧院复排全本《蝶恋花》，李维康来武汉给张慧芳说戏，我前去采访，取得了联系。2009年起，武汉电台开启了文艺开盘录音带数字化工作，我将武汉电台录制的和全国各地电台交换的李维康所有的演唱录音，都发给了她，其中仅《蝶恋花》的录音，就有全剧实况录音、全剧静场录音，全剧唱段静场录音。

　　1989年5月19日晚，武汉人民广播电台台庆四十周年，将在民众乐园江夏剧院举办《国剧金曲欣赏会》，请来了、杨春霞、王晶华、孙毓敏、言兴朋、杨燕毅、刁丽、于魁智8位京剧中青年名家。我真是太高兴了，又能见到一批角儿。当时我家已从武昌阅马场，搬到了武昌三层楼，民众乐园在汉口，当晚，公共汽车因故不能过长江大桥，于是决定骑自行车坐轮渡过江。由于门票早已售毕，只好在民众乐园门口“飞”票。快开演了，还没有等到票，急得我不知所措。这时，迎面来了一位中年先生，我上前问“您家有没有多的票?”，中年先生看了我一眼，从裤兜里掏出一张票递给我，还是一楼的，我高兴地正准备付钱，中年先生说：“不用了，送给你”，我又感动得不知所措。演唱会非常火爆，演员们多次返场。演唱会一结束，我赶紧骑上自行车，飞奔武汉关码头，坐上了末班船。坐在船上回味着演唱会精彩的一幕又一幕……没有想到的是，4年后的1993年，建于1919年的民众乐园改建为商场，结束了74年的演艺时代。1993年拆除前一天，我还在这里的江夏剧院采录了武汉颇有名气的“梨园春”票社的京剧演唱会的录音 。

　　1990年1月11日至17日，为纪念“徽班进京、汉调北上二百周年”，弘扬民族文化，振兴京汉艺术，由《武汉晚报》、武汉市工商银行、武汉市演出公司、中国戏剧家协会、《中国戏剧》杂志社、《戏剧电影报》等单位在汉口人民剧院联合举办了规模盛大的演出活动。来自武汉、北京、天津、南京的陈伯华、杜近芳、关正明、梅葆玖、梅葆玥、孙毓敏、赵葆秀、李光、沈健瑾、王婉华、程良美、胡和颜、朱世慧、杨至芳、李春芳、关静兰、邓沐玮、杨燕毅、黄孝慈、于万增、于魁智等参加演出。可以说， 这个阵容是空前的，也绝后的。其中，京汉同台合演《宇宙锋》《坐宫》尤为轰动（汉剧邱玲、京剧杜近芳、汉剧陈伯华合作《宇宙锋》，京剧黄孝慈与汉剧程良美、京剧于魁智与汉剧胡和颜合演《坐宫》）。名角荟萃江城，连演七天，场场爆满。其中第二天折子专场，从晚上七点半演到十一点半，长达四小时。末班船是坐不上了，我从汉口人民剧院所在友益路，骑着自行车，穿越中山大道，过汉水桥，再过长江大桥，历时一个多小时，回到武昌三层楼的家中，已是凌晨一点。有趣的是在长江大桥上，由于只有我一人过桥，还遭到了值夜民警的盘问，哈哈。

　　1991年11月，当我得知武汉票友邢秀红荣获首届“和平杯”京剧票友赛“十大名票”称号，就去采访了邢秀红，写下了《京剧名票邢秀红》这篇文章，还如同采访张家昭那篇文章一样的方式，特地附上了根据张君秋和邢秀红合影画的漫画像。抱着试一试的态度，投给《长江日报》文艺部，很快就发表在《长江日报》1991年12月1日第4版，这是我第一次在《长江日报》看到自己的文字变成了铅字。感谢《长江日报》文艺部编辑的“慧眼识珠”。

　　说起1980年代的广播文艺节目，中央电台的《今晚八点半》是绕不开的现象级节目。《今晚八点半》1987年1月1日开播，由雅坤、贾际等主持，每天晚上八点半播出。节目以“听众点播、按需播放”为核心形式，内容涵盖音乐、戏曲、曲艺、文学及文艺知识普及，据1991年《人民日报》报道，节目听众规模近5亿。从1988年4月1日起，每周五的《今晚八点半》，开设《梨园夜话》专栏，记者高坦采访翁偶虹先生，每回15分钟左右。翁老讲述了他与诸多梨园名伶的交往经历，畅谈了京剧流派的艺术特色，娓娓道来，勾勒出民国至解放后半个多世纪的梨园盛景。至1991年9月27日止，历经三年多的时间，共播出168回。我是这档节目的忠实听众，每期不落。2001年我在大连参加全国戏曲广播年会时，见到此节目的主事人高坦老师，还趣谈此事，建议她将翁老的录音整理出书（并附音频光盘），高坦直言有许多困难。直到2023年，翁偶虹的弟子张景山在中央电台的协助下，终于将翁偶虹先生《梨园夜线回录音整理成U盘（MP3）正式出版。1991

　　年11月生角组（老生、小生、武生）比赛在北京人民剧场进行，老生组参赛演员有于魁智、马少良、李军、张建国、杨乃彭、杨建忠、辛宝达、安云武、何澍、陈少云、张克、杜镇杰；武生组参赛演员有、叶金援、赵永伟、奚中路、王平、李玉声、张幼麟、程和平；小生组参赛演员有于万增、江其虎、陆宝林、李宏图。我荣幸地进京采访，组委组安排我和来自武汉市京剧团的评委、京剧表演艺术家关正明住在一个标准间，我和关正明老先生，一起度过18天，每晚睡觉前，听他点评当晚演员的表现，我就像上了高级研修班，艺术欣赏能力得到极大的提高。我每天白天采访，晚上看比赛， 第二天上午通过热线电话直播报道大赛盛况，节目播出效果非常之好。回想这18天，我对老生组、武生组、小生组的绝大多数演员进行了采访，职业生涯的头一年，我赶上了这么好的时机，这么高水平的演出、这么高密度的采访，让我终生难忘，让我终生受益。比赛结束后，袁静明邀请关正明、于魁智和我，到他家做客，留下了一张四人合影的珍贵照片。

　　年，首届“中国广播文艺奖”开评，其中戏曲节目由中央电台文艺部组织评奖，评选范围是1993年制作的节目，武汉电台选送的戏曲节目就是我1993年11月制作的《金桥广播戏曲茶社》“梅兰芳金奖大赛”生角组回顾专辑。评奖材料送评的截止时间，正好是我进京采访的时间，就没有采用邮寄材料的方式，由我亲自送到中央电台。于是我提前一天到了北京，去了一趟中央电台，顺便我也想参观一下庄严的中央人民广播电台。在戏曲组我见到了孙以森、卢子明、常晓玲等资深戏曲编辑，还碰巧遇见了《小说连播》著名编辑叶咏梅老师。我就像个追星族，老激动了，最后我在和我年龄相仿的青年戏曲编辑常曙光的带领下，在广播大楼各处参观，满意而归。这组《金桥广播戏曲茶社》“梅兰芳金奖大赛”生角组回顾专辑，最后荣获首届“中国广播文艺奖”三等奖，第一次参评全国性的广播文艺评奖，这个结果已经是非常好的了。

　　与此同时，历时三年的“梅兰芳金奖大赛”也结束了，金奖、提名奖各归其主，“文无第一，武无第二”，围绕评奖过程，纷争不断，特别是颁奖结束后，又补发两个金奖，让我深深地陷入思考。作为一个媒体人，如何将幕前与幕后分开看待？如何将台上戏与台下戏区分开来？如何与梨园界保持一定距离？用现在的话讲，保持“边界感”， 保持了一颗热爱戏曲的初心，把演员、剧团、剧种分开看，任何一个人任何一个剧团都不要影响我对戏曲的喜爱。正是因为这份热爱，我在电台制作戏曲节目

　　年进京采访梅兰芳金奖大赛，我还荣幸地“触”过一回电。1993年11月一天，电影《爱情傻瓜》剧组，正在城楼拍摄，张国立扮演照相师，谢园、邱悦扮演一对农村情侣。这一天，我正好抽空去城楼参观，一不小心被拍进了片子。1994年8月再次进京采访梅兰芳金奖大赛时，《中国京剧》杂志的编辑金梅碰见我就说：“小杨，我在电影《爱情傻瓜》中看见你了！” 可我一直没有在银幕上看过此片，VCD、DVD流行时代，我还找过《爱情傻瓜》的碟片，无果，直到2025年3月，我才在网上找到片源，看到32年前我的“傻”样儿：穿着风衣的我，站在张国立后面，张国立拍照时，还跟我说“让让”，我“傻”笑了一下。张国立拍完照后，电影又拍到我拿望远镜远看的镜头，哈哈。

　　年3月5日《金桥广播戏曲茶社》改版，由周播改为日播。1996年11月《中国广播》第11期发表文章《广播架金桥 戏迷聚茶社---与武汉电台金桥广播戏曲茶社节目编辑俊杰一席谈》，回顾了《金桥广播戏曲茶社》开播五周年的历程。1999年2至4月《金桥广播戏曲茶社》与武汉群艺馆、武汉晚报、武汉有线电视台联合举办“银海戏韵戏曲票友大赛”，轰动一时。2001年5月武汉电台举办了两场“庆祝《金桥广播戏曲茶社》开播十周年京剧名票演唱会”、《长江日报》《武汉晚报》《楚天都市报》等报纸报道了盛况。2001年8月《中国京剧》第4期发表董绍琦文章《脚踏实地 服务听众---记武汉电台金桥广播戏曲茶社开播十周年》。《金桥广播戏曲茶社》顶峰时每天播出60分钟。

　　有顶峰，就有谷底，随着时代的发展，戏曲音像制品日益普及，网络戏曲资源逐渐发达，戏曲广播听众大量流失，2001年中央电视台戏曲频道的开播，又吸引了众多戏迷。2000年创办了19年的《戏剧电影报》停刊了，之前中央电台《今晚八点半》于1998年12月31日停播，同时中央电台戏曲专栏《空中大舞台》也停播。董绍琦老师2004年退休，回北京定居。董老师是北京人，1958年考入中国戏校，主工司鼓，毕业后进入湖北省京剧团，1986年调入武汉电台担任戏曲编辑。他在业务上、在为人上，为我树立学习的榜样。董绍琦老师退休后，我一个人坚守的《金桥广播戏曲茶社》到2011年11月30日也停播了。

　　年，中央电视台举办了第七届全国青年京剧演员电视大赛（以下简称“青京赛”），共有来自中直、部队和全国27个省市自治区（含台湾）的490名选手报名参赛，其中青衣118名，花旦46名，武旦26名，老生60名，小生33名，花脸66名，老旦34名，丑47名。初赛是评委看录像，选出172人进入复赛，分为老生、武生、小生、花脸、丑行、武旦、老旦、花旦、青衣等9个行当进行比赛。复赛阶段于7月3日开始在中央电视台演播厅现场直播，一共22场。我每场守在电视机前观看，每场结束后，我就在微博上发一篇

　　8段录音分享在微盘上，应该说微盘是个好平台，方便下载收听，这不就是个可以“随时听”的广播吗？之后，我在微盘中上传了许多戏曲录音，其中2013年2月26日我在天津中国大戏院现场采录的3小时的《兰文云康万生演唱会》实况，下载量最多。当晚我坐在一楼前区最右边靠走道上，我将数码录音机，放在靠墙的隔板上，录出了非常好实况效果。遗憾的是微盘于2016年6月30日关闭。之后，在喜马拉雅、B站等“平替”平台中，我选择了微信公众号，继续开办“随时听”广播。2012

　　年12月28日，武汉地铁2号线开通了，这是武汉第一条过江地铁，将江南江北“快速”地连在一起。对于武汉三镇的戏迷而言，也是大大的福音，因为去各个剧场看戏大大地方便了，于是我迅速地编写了一份“武汉看戏攻略”发在网上。这份攻略中，十分详尽地写明了京韵大舞台、黄鹤戏楼、楚乐戏苑、人民剧院、天一戏院、武汉剧院、湖北剧院、琴台大剧院、中南剧场等12家场馆的介绍、详细地址，还特别标明了地铁的出口。“武汉看戏攻略”在网络上很快就传播开来，《长江日报》记者王娟立即就采访我，在《长江日报》上发了一篇《地铁串起12家剧场 戏迷热捧汉版“演出攻略”》。我还自费印了500份纸质“武汉看戏攻略”，在我去各剧场看戏时发放。此后每年元旦，我都会根据武汉地铁的新增，剧场的变化，剧团、剧场公众号的调整，网络购票方式的更迭，更新一次“武汉看戏攻略”。

　　年至2013年这两年，是我职业生涯幸运的两年、高光的两年，连续两年担任央视戏曲大赛媒体代表，2012年制作的戏曲专题《我的黄梅我的梦》、2013年制作的戏曲专题《成芳寻梦昆曲缘》连续两年荣获中国广播电视学会“广播文艺专家奖”一等奖，并由中国广播电视学会报送“中国广播影视大奖”的评选，最终连续两届荣获“中国广播影视大奖提名奖”，这个两个节目的获奖过程可以用“传奇”二字来形容。我也因此荣获2013年度武汉广播电视台“名记者编辑”称号。这是我进入武汉广电20年，首次荣获这个荣誉。高兴之余，也有遗憾，戏曲专题《成芳寻梦昆曲缘》因种种原因，最后没有荣获“中国广播影视大奖”。

　　年我进入武汉电台赶上了开盘带的“尾声”，2000年开始改为电脑音频工作站播出。1950年代到1990年代，武汉电台通过开盘录音带的记录方式，收录在湖北、武汉的流行的京剧、汉剧、楚剧、越剧、评剧、豫剧、黄梅戏、花鼓戏等众多剧种、众多艺术家的演唱录音，可以说是湖北戏曲录音的宝库，另外还有全国各地电台交流的戏曲节目录音，诸多作品已是绝版，极为珍贵。从中央电影到各地电台，都非常重视音频数字化这个问题，开始了多样保护抢救工程。为此我还发表一篇论文《浅谈戏曲文化遗产音频数字化保护与抢救》。2009年武汉电台开启文艺开盘录音带的音频数字化工作。我有幸投入这项工作，说句绝对的话，当年我来武汉电台，冥冥之中像是冲着这些戏曲开盘录音而来。

　　2016年1月我开办了微信公众号《武汉戏码》，“图文音视”报道武汉戏曲大事小情，至2026年1月整十年。《武汉戏码》成为我职业生涯最后十年的主战场，也将是我退休后继续耕耘的阵地。 我已不单是武汉电台的编辑俊杰，新媒体人《武汉戏码》编辑俊杰的身份，已经得到大家的认可。《武汉戏码》现有用户一万八千人，用户年龄老中青少分布均匀。三项主打：武汉戏曲演出信息汇集， 武汉电台戏曲录音分享，武汉戏曲活动图文报道。另外《武汉戏码》公众号还开设了《武汉剧场攻略》《看戏曲》《梨园文萃》《戏听翔说》《李希安说戏》等栏目，也广获好评。

　　--武汉电台编辑俊杰广播作品集》（共30万字）收录了戏曲节目32篇，文艺节目11篇，电影录音剪辑9篇，长篇连播14篇（以上节目均附有音频二维码），报刊文章14篇，听众之声6篇，广播电视漫画赏析126篇。这些作品有的是我独立完成的，更多的是和同事们合作完成的，在此一并表示感谢。搜集整理文稿，难免有错误和遗漏，敬请谅解和指正。有的节目因找不到文稿或录音，没有收录；有的作品文章现在看，有不准确之处，还是照原文收录。